• Créez des sons ultra-réalistes d’ampli guitare directement depuis votre système Pro Tools, Avid ou VENUE
  
• Choisissez parmi une collection de modèles incontournables d’ampli, de baffle et de micros, vintage ou modernes, et créez votre son de guitare sur mesure, ou utilisez les presets personnalisables pour retrouver instantanément les sons de guitare électrique classiques
  
• Découvrez un son de guitare multidimensionnel, avec distorsion de chute d’alimentation, notes fantômes, résonance du baffle et distorsion du haut-parleur**
  
• Une technique de clonage d’ampli innovante permet d’obtenir le son et la réponse d’un ampli à lampe classique par émulation de chacun des composants électroniques, qui se comporte comme son équivalent matériel
  
• Les baffles de haut-parleurs et les microphones modélisés par convolution apportent une incroyable richesse timbrale, le choix entre positionnement du micro dans l’axe/désaxé apporte plus de flexibilité dans le réglage du timbre
  
• Travaille aux fréquences d’échantillonnage 96 kHz, 88,2 kHz, 48 kHz et 44,1 kHz
  

• ’59 Fender® Bassman®
  
• ’59 Fender® Tweed Deluxe
  
• ’64 Fender® Black Face Deluxe Reverb® Normal Channel
  
• ’64 Fender® Black Face Deluxe Reverb® Vibrato Channel
  
• ’66 VOX® AC30 Top Boost
  
• ’67 Fender® Black Face Twin Reverb®
  
• ’69 Marshall® 1959 100 Watt Super Lead Plexiglas Head
  
• ’82 Marshall® JCM800 2203 100-Watt Head
  
• ’85 Mesa/Boogie® Mark IIc+ Drive Channel
  
• ’89 Soldano SLO100 Super Lead Overdrive Head Clean Channel
  
• ’89 Soldano SLO100 Super Lead Overdrive Head Crunch Channel
  
• ’89 Soldano SLO100 Super Lead Overdrive Head Overdrive Channel
  
• ’92 Mesa/Boogie® Dual Rectifier® Head Vintage Channel
  
• ’92 Mesa/Boogie® Dual Rectifier® Head Modern Channel
  
• Avid Custom Vintage Crunch
  
• Avid Custom Modern Overdrive

• ’59 Fender® Bassman® 4x10” with Jensen P10Qs
  
• ’59 Fender® Tweed Deluxe 1x12” with Jensen P12Q
  
• ’64 Fender® Black Face Deluxe Reverb® 1x12” with Jensen P12N
  
• ’66 VOX® AC30 2x12” with Celestion Alnico Blues
  
• ’67 Fender® Black Face Twin Reverb® 2x12” with Jensen C12Ns
  
• ’68 Marshall® 1960A with Celestion G12H “Greenbacks”
  
• ’06 Marshall® 1960AV 4x12” with Celestion Vintage 30s

• Shure SM7 Dynamic Microphone
  
• Shure SM57 Unidyne III Dynamic Microphone
  
• Sennheiser MD 409 Dynamic Microphone
  
• Sennheiser MD 421 Dynamic Microphone
  
• Neumann U67 Condenser Microphone
  
• Neumann U87 Condenser Microphone
  
• AKG C 414 EB Condenser Microphone
  
• Royer 121 Ribbon Microphone

Eleven : Les amplis

'59 Tweed Lux

Audio Samples '59 Tweed Lux (Ex.1) '59 Tweed Lux (Ex.2) '59 Tweed Lux (Ex.3) ’59 Tweed Lux Basé sur un combo Fender® Deluxe* de 1959 Doté d’un unique HP Jensen 12 pouces et d’une paire de lampes 6V6 offrant 15 watts d’amplification, Le « Tweed » Deluxe de Fender s’est vite imposé comme incontournable en studio, aussi bien pour un Billy Gibbons de ZZ Top, ou pour la légende du jazz-fusion Larry Carlton. De fait, le fameux solo de Carlton sur « Kid Charlemagne » de Steely Dan est joué sur une Gibson ES-335 (les potentiomètres de timbre à zéro) branché sur un Fender Deluxe poussé à fond. Dotés d’un contrôle de timbre unique, les Deluxe fabriqués dans les années 50 permettent d’avoir des sons clairs avec beaucoup de crunch si l’on joue sur une guitare à micro à simple bobinage et des sons lead très gras lorsqu’on les attaque avec un micro à double bobinage. En dépit de sa grande dynamique, sa faible puissance permet de le garder sous contrôle en situation d’enregistrement. Bien que n’étant pas à proprement parler suffisamment puissant pour la scène, Neil Young a tourné pendant des années avec son précieux Tweed Deluxe de 1959, mais il avait besoin d’un système de sonorisation personnelle pour l’entendre à travers les retours et la sonorisation principale. Sur notre modélisation, les potentiomètres sont étagés de 0 à 10 (au lieu d’une plage de 1 à 12 sur l’original), pour une meilleure cohérence entre les différents amplis d’Eleven, avec les fonctions d’automation, ainsi que les commandes des surfaces de contrôle. De plus, les entrées de notre ’59 Tweed Lux sont couplées, ce qui vous permet d’attaquer en parallèle les entrées Instrument et Micro. Il suffit de régler à zéro le volume du canal Instrument ou du canal Mic pour découpler les canaux (le cordon de patch restera néanmoins affiché). * Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Fender ou Jensen, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares et les baffles de haut-parleurs vintage émulés par Eleven. Les références aux artistes et aux groupes n’ont qu’un but informatif, et n’impliquent aucun parrainage d’Eleven par tel ou tel artiste ou groupe.

’59 Tweed Bass

Audio Samples '59 Tweed Bass (Ex.1) '59 Tweed Bass (Ex.2) '59 Tweed Bass (Ex.3) ’59 Tweed Bass Basé sur un combo Fender® Bassman®* de 1959 Conçu au départ par Leo Fender en 1952 pour accompagner sa nouvelle Precision Bass « électrique », le premier ampli basse au monde, le Fender Bassman, délivre moins de 40 watts, sur un unique haut-parleur de 15 pouces. Il est également recouvert de la même toile de valise en tweed utilisée sur le Fender Deluxe. Toujours désireux d’améliorer ses produits, Fender juge qu’il serait possible en utilisant quatre haut-parleurs Jensen de 10 pouces d’obtenir une réponse dans les graves plus précise, tout en préservant la qualité des aiguës. Dès 1959, le Bassman offre près de 50 watts, grâce à deux lampes 5881 (versions militaires des 6L6) et quatre entrées (haute et basse impédance pour chaque canal). En plus des potentiomètres Bass, Middle (médiums) et Treble, le contrôle de feedback négatif baptisé Presence permet de travailler les fréquences aiguës. Bien que conçu au départ pour la basse, le Bassman de 1959 s’impose comme l’ampli de prédilection des pionniers du country, du rock et du blues des années 50 et 60. Les harmonicistes blues considèrent également le Bassman comme référence, et l’attaquent avec le fameux micro Green Bullet. Les circuits et les fonctions de ce classique en font la référence à suivre pour les autres constructeurs et notamment pour un petit atelier britannique, propriété d’un batteur nommé Jim Marshall. Comme le Avid’s ’59 Tweed Lux, les potentiomètres du ’59 Tweed Bass sont étagés de 0 à 10 (au lieu de 1 à 12 pour l’original) pour une meilleure cohérence entre les différents amplis d’Eleven, avec les fonctions d’automation, ainsi que les commandes des surfaces de contrôle. Le Tweed Bass est également « couplé », afin de vous permettre d’attaquer les entrées Bright et Normal simultanément. En dépit de l’absence d’un cordon de patch, il suffit de régler à zéro le volume du canal Instrument ou du canal Mic pour découpler les canaux. * Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Fender, Bassman ou Jensen, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares et les baffles de haut-parleurs vintage émulés par Eleven.

’64 Black Panel Lux Vibrato

Audio Samples Black Panel Lux Vibrato '64 Black Panel Lux Vibrato (Ex. 1) '64 Black Panel Lux Vibrato (Ex. 2) '64 Black Panel Lux Vibrato (Ex. 3) ’64 Black Panel Lux Normal ’64 Black Panel Lux Normal ’64 Black Panel Lux Normal ’64 Black Panel Lux Normal '64 Black Panel Lux Vibrato Basé sur un combo Fender® Black Face Deluxe Reverb® de 1964, canal Vibrato* ’64 Black Panel Lux Normal Basé sur un combo Fender® Black Face Deluxe Reverb® de 1964, canal Normal* Au fil des ans, Leo Fender a toujours offert dans sa gamme une version du Fender Deluxe. Doté d’un unique haut-parleur Oxford de 12 pouces, et d’une paire de lampes 6V6 délivrant à peine plus de 20 watts, le Deluxe Reverb de Fender s’est imposé comme l’ultime ampli pour petit club. En studio, il a servi sur d’innombrables succès de Nashville, grâce à des musiciens de séance émérites tels que Brent Mason. À faible volume, ses aiguës claires et précises ont toujours eu la faveur des guitaristes country jouant sur Fender Telecaster® tels que Pete Anderson (Dwight Yoakam). Mais en poussant l’ampli au-delà de 7, et avec un micro à double bobinage, il délivre un son lead incroyablement dynamique qui est l’apanage du fameux guitariste de blues/jazz Robben Ford et du guitariste numéro un des séances des années 80, Steve Lukather. C’est avec sa Les Paul Goldtop de 1958 et son Fender Deluxe Reverb que Lukather accouche de la partie solo du tube « Hold The Line » de Toto. Fender proposait à la fois un Deluxe et un Deluxe Reverb. Le Deluxe Reverb avait toutefois la faveur de la plupart des guitaristes du fait d’une enceinte plus grande et d’un étage de gain supplémentaire (destiné à isoler la réverb du préampli). Après la vente par Leo Fender de sa société à CBS, en 1965, la couleur noire de la face avant est remplacée par la version « argentée ». Les amplis Fenders les plus recherchés du début et du milieu des années 60 prennent alors le surnom de « blackface », en référence à la couleur de leur face avant. Pour Eleven, nous avons modélisé les deux canaux de cet ampli légendaire, dans sa version blackface. Bien que les deux versions de notre ’64 Black Panel Lux soient dotées d’un Tremolo (incorrectement baptisé Vibrato par Fender), la version Normal est dotée d’un seul étage de gain, là où la version Vibrato en offre deux, comme l’original. *Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Fender et Deluxe Reverb, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares vintage émulés par Eleven. Les références aux artistes et aux groupes n’ont qu’un but informatif, et n’impliquent aucun parrainage d’Eleven par tel ou tel artiste ou groupe.

’66 AC Hi Boost

Audio Samples '66 AC Hi Boost (Ex.1) '66 AC Hi Boost (Ex.2) '66 AC Hi Boost (Ex.3) ’66 AC Hi Boost Basé sur un VOX® AC30 avec Top Boost* de 1966 Sorti en 1958, le Vox AC30 est passé par un certain nombre de versions, qui ont façonné le son de la pop et du rock anglais des années 60. Le circuit « Top Boost », au départ proposé par Vox sous la forme d’une modification montée à l’arrière de l’ampli, ajoutait une lampe et des potentiomètres supplémentaires pour les aiguës et les graves. Sa popularité amena Vox à intégrer la modification à l’ampli et modifier le panneau de contrôle en 1963. C’est cette version de l’ampli, dotée de deux haut-parleurs Celestion de 12 pouces (également appelés Blue ou Bulldog du fait de leur couleur et de leur logo) et de quatre lampes EL84 délivrant 30 watts, qui contribua à révolutionner le son de la musique pop. Bien que les Beatles soient à jamais associés au Vox AC30 Top Boost, bien d’autres groupes l’ont utilisé, y compris Tom Petty and The Heartbreakers, REM, Radiohead et U2. Issu d’une Stratocaster branchée dans un delay numérique, le jeu percussif de The Edge sur des morceaux tels que « Pride (In The Name of Love) » et « Where The Streets Have No Name » est typique des aiguës cristallines de cet ampli. Du côté des sons lead, les solos chantants de Brian May sur les classiques de Queen tels que « Bohemian Rhapsody » et « Killer Queen » ont contribué à faire du Vox AC30 l’un des amplis les plus convoités qui soit. Dans notre modélisation, nous avons « couplé » les canaux Normal et Brilliant. Tremolo et Cut (présence) sont actifs sur les deux canaux. Toutefois, comme sur l’original, les boutons Treble et Bass ne concernent que le canal Brilliant, et n’ont pas d’effet sur le canal Normal.. * Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Vox, AC30 ou Celestion, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares et les baffles de haut-parleurs vintage émulés par Eleven. Les références aux artistes et aux groupes n’ont qu’un but informatif, et n’impliquent aucun parrainage d’Eleven par tel ou tel artiste ou groupe.

’67 Black Duo

Audio Samples '67 Black Duo (Ex.1) '67 Black Duo (Ex.2) '67 Black Duo (Ex.3) '67 Black Duo Basé sur un combo Fender® Twin Reverb®* de 1967 Le Fender Twin Reverb époque blackface est considéré comme l’un des meilleurs amplis combo jamais fabriqué. Incontournable sur scène, il est doté de haut-parleurs Jensen de 12 pouces et de quatre lampes 6L6 délivrant 80 watts. Pendant les années 60 et 70, quel que soit leur style, tous les guitaristes pros ou presque jouaient sur Twin Reverb, de BB King aux Beatles (sur l’album blanc) en passant par John Fogerty, David Gilmour ou Carlos Santana. En 1970, armé de sa Gibson SG 1961 et d’un Fender Twin Reverb, Santana enregistre la fameuse ballade « Samba Pa Ti », que l’on retrouve sur Abraxas. L’une des principales raisons de la popularité de cet ampli est qu’il permet d’obtenir le son clair typique de Fender aux volumes les plus élevés. Pour certains guitaristes tels qu’Eric Johnson, qui utilise deux amplis en stéréo, le Twin Reverb est le seul ampli capable de rivaliser avec un deux corps Marshall saturé. L’autre particularité du Twin Reverb époque blackface est la présence d’un bouton Bright. Sur notre modèle, comme sur l’original, l’effet du bouton Bright est moins marqué au fur et à mesure que l’on monte le volume. En réglant le volume sur 3 ou 4 avec le bouton Bright engagé, vous obtiendrez ce son ultra-clair et claquant qui a fait la réputation de l’ampli. * Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Fender et Twin Reverb, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares vintage émulés par Eleven. Les références aux artistes et aux groupes n’ont qu’un but informatif, et n’impliquent aucun parrainage d’Eleven par tel ou tel artiste ou groupe.

’69 Plexiglas – 100W

Audio Samples '69 Plexiglas – 100W (Ex.1) '69 Plexiglas – 100W (Ex.2) '69 Plexiglas – 100W (Ex.3) ’69 Plexiglas – 100W Basé sur une tête Marshall® Super Lead 100 Watts de 1969* En 1963, les amplis Fender étaient chers, et difficile à trouver en Angleterre. Dans une banlieue de Londres existait un petit magasin nommé Marshall’s Music, qui en avait quelques-uns en stock. Le magasin était la propriété de Jim Marshall, un professeur de batterie qui comptait parmi ses élèves Mitch Mitchell (The Jimi Hendrix Experience) et Keith Moon (The Who). Ken Bran, son réparateur d’amplis, suggéra de construire un ampli similaire au Fender au moyen de pièces disponibles en Angleterre. En moins de deux ans, les amplis Marshall étaient de plus en plus appréciés par la nouvelle génération de guitaristes et la société déjà à l’étroit dans son usine. Le jeune Eric Clapton acheta son premier combo Marshall lorsqu’il débuta avec John Mayall et les Bluesbreakers. Pete Townshend, toujours en quête de puissance, demanda à Jim de fabriquer une tête 100 watts et un baffle de huit haut-parleurs 12 pouces. Devant les protestations des roadies des Who, le baffle fut scié en deux. À présent composé de deux baffles 4x12 équipée en Celestions « Greenback » et d’une tête 100 watts, le stack Marshall était né, et l’ère du Guitar Hero s’ouvrait. Lorsqu’il débarqua en Angleterre, James Marshall Hendrix vit comme un signe du destin le fait de jouer sur un ampli portant son nom, et sortit du magasin avec un stack Super Lead 100 watts flambant neuf. À cette époque, les amplis Marshall étaient dotés d’une face avant en plastique doré. Fin 1969, celle-ci avait été remplacée par une version en métal, faisant des têtes « Plexi » des objets de collection. Certains des riffs et solos rock les plus connus ont été joués sur un Plexi, et notamment « Sunshine of Your Love », « Voodoo Child », « Cliffs of Dover », ainsi que tous les sons de guitare des deux premiers disques de Van Halen, y compris « Eruption ». Notre modélisation est basée sur la légendaire version 100 watts de 1968-1969, qui est également équipée des transformateurs « lay down », les préférés d’Eddie Van Halen. Nous avons également « couplé » les deux canaux, comme dans la configuration d’Eric Johnson. * Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Marshall ou Celestion, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares et les baffles de haut-parleurs vintage émulés par Eleven. Les références aux artistes et aux groupes n’ont qu’un but informatif, et n’impliquent aucun parrainage d’Eleven par tel ou tel artiste ou groupe.

’82 Lead 800 – 100W

Audio Samples '82 Lead 800 – 100W (Ex.1) '82 Lead 800 – 100W (Ex.2) '82 Lead 800 – 100W (Ex.3) ’82 Lead 800 – 100W Basé sur une tête Marshall JCM800 2203 100 Watts de 1982* En 1982, Jim Charles Marshall arrive enfin à casser un mauvais contrat de distribution qui bridait financièrement sa compagnie depuis plus de dix ans. Il décide alors d’épurer la gamme, et de se concentrer sur son modèle phare, le JCM800. Baptisé en référence à la plaque d’immatriculation de sa voiture (ses initiales et un numéro), le JCM800 offre un son de rythmique massivement saturé, grâce à ses préamplis en cascade, aux quatre lampes EL34, et à l’ajout d’un volume master. À la différence des têtes Marshall des années 60, qui devaient être poussées à 10 pour offrir un son saturé, le JCM800 peut saturer à n’importe quel volume, ce qui le rend très populaire auprès de la scène heavy metal émergente. De Judas Priest à Iron Maiden en passant par Slayer, aucun groupe de metal ne monte sur scène sans un mur de JCM800. L’ampli domine totalement la scène rock et métal des années 80. Plus tard, Dave Navarro de Jane’s Addiction et Tom Morello de Rage Against The Machine inventeront un nouveau son rock inspiré du métal à l’aide d’amplis de la série JCM800. * Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Marshall ou JCM800, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares vintage émulés par Eleven. Les références aux artistes et aux groupes n’ont qu’un but informatif, et n’impliquent aucun parrainage d’Eleven par tel ou tel artiste ou groupe.

’85 M-2 Lead

Audio Samples '85 M-2 Lead (Ex.1) '85 M-2 Lead (Ex.2) '85 M-2 Lead (Ex.3) ’85 M-2 Lead Basé sur un Mesa/Boogie® Mark IIc+ de 1985, canal Drive* Réparateur d’amplis, Randall Smith fonde Mesa Engineering afin de pouvoir acheter des fournitures pour son autre passion, la restauration de moteurs Mercedes. Cet esprit « hot rod » amène Smith à modifier un petit Fender Princeton pour le transformer en un monstre de 50 watts équipé d’un haut-parleur JBL de 12 pouces. En 1970, alors qu’il travaille dans son magasin de Berkeley en Californie, Smith dépose cet ampli dans sa vitrine, en guise de plaisanterie pour initiés. Lorsque le fameux guitariste Carlos Santana l’entend, il ne peut contenir son enthousiasme et lance « Man, this thing really boogies ! ». L’ampli Mesa/Boogie est né. Au fil des ans, Smith travaille à améliorer ses circuits, et à intégrer des fonctions telles que la sélection du canal, les boucles d’effet, une sortie auxiliaire, un EQ 5 bandes et un mode lampe de puissance baptisé Simul-Class. Installés en face arrière, les sélecteurs Simul-Class permettent de faire fonctionner l’ampli en Classe A avec une paire de lampes EL34 ou, en conjonction avec une paire de 6L6, en mode Classe A/B, et ainsi d’obtenir différents niveaux de puissance de sortie. Ces fonctions font de la dernière version du Mark IIc+ l’un des amplis Mesa/Boogie les plus recherchés. Le Mark IIc+ peut être entendu aussi bien sur les solos de rock progressif de John Petrucci de Dream Theater que sur les parties rythmiques bien grasses de James Hetfield de Metallica. Pour les séances de And Justice For All et Master of Puppets, Hetfield avait réglé l’EQ graphique sur une courbe en “V” pour obtenir un son très grave et très précis et éliminer les médiums résonants. Nous avons basé notre modélisation sur le canal Lead, avec les options Fat, Bright et Gain Boost activées. Nous avons même modélisé la fameuse courbe d’EQ en « V » ! * Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Mesa/Boogie et Mark IIc+, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares vintage émulés par Eleven. Les références aux artistes et aux groupes n’ont qu’un but informatif, et n’impliquent aucun parrainage d’Eleven par tel ou tel artiste ou groupe.

’92 Treadplate Modern

Audio Samples '92 Treadplate Modern '92 Treadplate Modern (Ex. 1) '92 Treadplate Modern (Ex. 2) '92 Treadplate Modern (Ex. 3) ’92 Treadplate Vintage '92 Treadplate Vintage (Ex.1) '92 Treadplate Vintage (Ex.2) '92 Treadplate Vintage (Ex.3) ’92 Treadplate Modern Based on a 1992 Mesa/Boogie® Dual Rectifier® Head, Channel 3: Modern High Gain* ’92 Treadplate Vintage Basé sur une tête Mesa/Boogie® Dual Rectifier® de 1992, Canal 2 : Vintage High Gain* Sorti en 1989, le Dual Rectifier de Mesa/Boogie arbore un look plus cool qu’un coupé sport hautes performances. Doté d’encore plus d’options de travail du timbre et de saturation que tous les Boogie qui l’ont précédé, cet ampli s’impose comme la référence pour les guitaristes en quête d’un son énorme. Ses premières apparitions ont lieu vers la fin de la période grunge, au sein de groupes tels qu’Alice in Chains et Soundgarden. C’est toutefois au sein de la nouvelle scène Nu Metal que le Dual Rectifier se révèle, avec Korn, Limp Bizkit et Linkin Park. Le Dual Rectifier est également l’ampli favori de groupes tels que Creed, et plus récemment, des Foo Fighters. Pouvant être équipé de lampes 6L6 ou EL34, le Dual Rectifier tire son nom de la possibilité de choisir entre un circuit de redressement à lampe ou à diodes en silicone. De plus, le sélecteur Bold ou Spongy avait pour effet de réduire la tension à la façon d’un Variac, pour un son plus « brun ». Pour notre ’92 Treadplate, nous avons modélisé deux canaux différents, et choisi les réglages suivants pour les sélecteurs de redresseur et de tension. Pour Treadplate Modern, nous avons modélisé le canal Red avec des lampes 6L6, le redresseur en position Silicon et la tension en position Bold, afin d’offrir un son clair et agressif. Pour Treadplate Vintage, nous avons modélisé le canal Orange avec des lampes 6L6, un redresseur à lampes et la tension en position Spongy, pour un son lead plus fluide. * Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Mesa/Boogie et Dual Rectifier, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares vintage émulés par Eleven. Les références aux artistes et aux groupes n’ont qu’un but informatif, et n’impliquent aucun parrainage d’Eleven par tel ou tel artiste ou groupe.

’89 SL-100 Drive

Audio Samples '89 SL–100 Drive '89 SL–100 Drive (Ex. 1) '89 SL–100 Drive (Ex. 1) '89 SL–100 Drive (Ex. 1) '89 SL–100 Crunch '89 SL–100 Crunch (Ex.1) '89 SL–100 Crunch (Ex.2) '89 SL–100 Crunch (Ex.3) '89 SL–100 Clean '89 SL–100 Clean (Ex.1) '89 SL–100 Clean (Ex.2) '89 SL–100 Clean (Ex.3) '89 SL-100 Drive Basé sur une tête Soldano SLO-100 Super Lead Overdrive de 1989, canal Overdrive* ’89 SL-100 Crunch Basé sur une tête Soldano SLO-100 Super Lead Overdrive de 1989, canal Crunch* ’89 SL-100 Clean Natif de Seattle, Michael Soldano déménage à Los Angeles et fonde Soldano Custom Amplification en 1987, un 1er avril. Soldano se fait rapidement une réputation pour ses modifications sur le circuit de gain des vieilles têtes Marshall. Le but était d’ajouter beaucoup de gain, sans perdre de définition ou de clarté. Ceci conduisit à la création de son propre ampli 100 watts, appelé Super Lead Overdrive. Les premières têtes SLO-100, construites comme un tank et arborant un châssis et des transformateurs chromés, furent acquises par Mark Knopfler, Steve Lukather, Lou Reed, Steve Stevens, et Brad Whitford d’Aerosmith. Réputée pour son sustain et la finesse de son articulation, la tête SLO-100 est également l’ampli de scène et de studio favori d’Eric Clapton tout au long des années 90. Pour notre ’89 SL-100, nous avons modélisé trois canaux différents. Clean et Crunch sont tous deux équipés du switch Bright/Normal d’une tête SLO-100 d’origine. Pour Drive, nous avons modélisé la modification du sélecteur Bright apportée par Soldano à l’ampli de Warren Haynes (Allman Brothers). Lorsque le sélecteur est sur Normal, l’ampli est identique à celui d’origine. Lorsque le sélecteur est sur Mod, le renforcement des aiguës qui interviendrait normalement a faible niveau est annulé, ce qui rend un son plus rond et plus épais. Le circuit Mod est de moins en moins efficace au fur et à mesure que l’on augmente le gain, et n’a plus effet lorsque le preampli est réglé sur 10. *Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Soldano ou SLO-100, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares vintage émulés par Eleven. Les références aux artistes et aux groupes n’ont qu’un but informatif, et n’impliquent aucun parrainage d’Eleven par tel ou tel artiste ou groupe.

DC Modern Overdrive

Audio Samples DC Modern Overdrive (Ex.1) DC Modern Overdrive (Ex.2) DC Modern Overdrive (Ex.3) DC Modern Overdrive Avid Custom Modern Overdrive Si vous cherchez un son unique, qui offre le feulement d’un Marshall 100 watts avec plus d’épaisseur dans les graves, essayez notre DC Modern Overdrive. Sur une base de JCM800, nous avons ajouté une tonne de gain et un circuit de timbre soigneusement calculé pour un punch supplémentaire ! En plus, on y trouve un sélecteur Bright, et un Tremolo façon Fender*. Avec un double bobinage en position bridge, vous aurez un son digne des plus grands shredders. * Eleven n’est pas associé aux propriétaires des noms Marshall ou Fender, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares vintage émulés par Eleven.

DC Vintage Crunch

Audio Samples DC Vintage Crunch (Ex.1) DC Vintage Crunch (Ex.2) DC Vintage Crunch (Ex.3) DC Vintage Crunch Avid Custom Vintage Crunch Pour notre modélisation DC Vintage Crunch, nous avons associé les deux versions les plus populaires du Fender Deluxe* en un ampli qui tue. En partant d’un Deluxe époque « tweed », nous avons ajouté plus de gain et un sélecteur Bright. Pour le rendre encore plus polyvalent, nous avons ajouté les circuits de timbre et le tremolo de l’époque « blackface ». Avec un simple bobinage, vous obtiendrez sans peine des sons clairs et cristallins, et des sons leads pleins de punch. * Eleven n’est pas associé aux propriétaires du nom Fender, ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci Ces noms ne servent qu’à identifier les amplis guitares vintage émulés par Eleven.

Eleven Videos Eleven™ offre des sons d’ampli guitare avec reprise micro ultra-réalistes, qui émulent les amplis vintage et modernes, les baffles de HP et les microphones les plus recherchés au monde. Découvrez et écoutez Eleven en situation dans ces exemples vidéo et audio.

Exemples audio Eleven

Plus d'exemples Eleven (guitares seules)

• Avid-qualified system:
  • Pro Tools|HD Accel, Pro Tools LE, or Pro Tools M-Powered system running Pro Tools 7.1 or higher software (Pro Tools 7.3 or higher recommended)
  • Avid Xpress®, Avid Xpress DV, or Avid DNA™ system (AudioSuite only)
  • VENUE system running D-Show® 2.0 or higher software
• iLok USB Smart Key (not included), Internet access, and a free iLok.com account

OS	TDM HD Accel	TDM HD	TDM VENUE	RTAS	AudioSuite
Macintosh OS X
Windows Vista
Windows XP